圣智学习

《西方合唱音乐概论》对合唱艺术这个广阔的领域来说，要想在一本书中介绍所有的合唱作品显然是不可能的，选择哪些作为范例，需要极其严格的筛选。我认为应廖特别重视那些能显示出某种历史性转折或在风格上具有转折意义的作品，这就意味着要对一些已被遗忘的作品作细致探讨，而有时候又必须对某些作曲家的作品或某个较长时段作总体概述。我希望在这有限的篇幅内对合唱艺术中的杰作给出恰当评价，而最首要的意图，是将合唱音乐主要形式的历史沿革及其风格特征结合起来阐述。

音乐的结构、文本的来源及处理手段、织体的种类在整体叙述中会显得很突出。无疑，空教文本会大量涉及，因此那些经常用于合唱音乐的主要文本如弥撒、安魂曲、圣母颂歌等将在附录中列出。

前言
第一章 引言
弥撒
技术
作曲家
经文歌
英国第斯康特和福布尔东
尚松
合唱表演形式的出现

第二章 北方的音乐（1450-1525）
文艺复兴时期
弥撒
经文歌

第三章 天主教会音乐（1525-1600）
弥撒
经文歌
威尼斯经文歌
英国与德国经文歌

第四章 新教与英国国教（圣公会）教会音乐（1525-1625）
众赞歌与众赞经文歌
加尔文教派诗篇谱曲
赞美歌

第五章 世俗音乐（1450-1600）
尚松
牧歌

第六章 早期巴洛克音乐（1600-1675）
弥撒
经文歌
其他体裁
清唱剧
受难乐
通奏低音牧歌

第七章 晚期巴洛克音乐（1675-1750）
经文歌
感恩赞
圣母颂歌
赞美歌
康塔塔
弥撒
受难乐
清唱剧
第八章 前古典和古典主义音乐（1725-1825）
第九章 早期浪漫主义音乐（1825-1860）
第十章 晚期浪漫主义音乐（1860-1900）
第十一章 20世纪音乐

附录1 术语表
附录2a 常规弥撒
附录2b 安魂弥撒
附录2c 感恩赞
附录2d 继叙咏：圣母悼歌
附录2e 圣母颂歌
参考书目
音乐资料来源